The People and Places of “The Hand of God”

“La main de Dieu” (È Stata La Mano di Dio) de Paolo Sorrentino est un film magnifique, éloquent et déchirant qui montre le meilleur, le bizarre et les aspects quotidiens de la vie à Naples. Il est également largement autobiographique, mettant en scène une véritable tragédie de la vie de Sorrentino.

Le film est raconté du point de vue de Fabio (appelé par le diminutif Fabietto) Schisa, la version adolescente de Paolo Sorrentino. Filippo Scotti, qui livre une performance incroyable pleine de nuances et d’émotion, a remporté le prix Marcello Mastroianni de la meilleure performance d’un acteur ou d’une actrice émergente de la Mostra de Venise. Autour de lui se trouve un groupe d’acteurs tout aussi bien choisis, dont le favori de Sorrentino, Toni Servillo, qui joue le père de Fabietto, Saverio.

En tant qu’admirateur de Sorrente et de Naples, j’avais à cœur de comprendre les racines du réalisateur. Cela comprenait les lieux, les événements et les pierres de touche culturelles qu’il a choisi d’inclure dans son soi-disant Amarcord. Alors, pendant et après ma deuxième montre, j’ai pris des notes et fait quelques recherches. Voici quelques-unes des choses que j’ai apprises.

Attention : ce post contient des spoilers !

Photo de Francesco Baerhard sur Unsplash

Emplacements dans “La main de Dieu”

La ville de Naples, y compris sa baie et ses îles, en est le principal protagoniste. Cela ressort clairement de la scène d’ouverture, qui aborde la vaste ville depuis sa baie.

“C’est la seule scène dans laquelle Sorrentino s’autorise le luxe ou le caprice qui le lie à sa grandeur photographique et imaginative, ainsi que le générique d’ouverture qui le précède, superposé à une Naples vue de sa mer, pas celle des débarquements du navetteurs des îles mais celle des bateaux de pêche de la ville qui était, aujourd’hui un héritage de touristes et de citoyens ennuyés qui tentent d’échapper à la chaleur des entrailles en admirant, parmi les ondes lumineuses, Capo Posillipo, Mergellina et la Riviera di Chiaia, via Partenope, Santa Lucia et le miracle tufacé de Castel dell’Ovo.”

je le garde impossible | Chi fugge et chi resta nella Napoli di Sorrentino | L’indépendant

Place du Plébiscite. Place principale de Naples, la Piazza del Plebiscito était encore ouverte aux voitures dans les années 1980. C’est là que Zia Patrizia, jouée sans broncher par Luisa Ranieri, rencontre San Gennaro alors qu’elle attend un bus.

Vomer. C’est là que le vrai Paolo Sorrentino a grandi. En fait, le film a été tourné dans l’immeuble même de Vomero Hill (Via San Domenico) où Sorrentino vivait avec sa famille. (Si vous avez lu Elena Ferrante, vous saurez que le Vomero est la partie la plus tonique de Naples, en haut d’une colline au-dessus du bruit et du chaos.)

Galerie Umberto I. Cette galerie marchande couverte de la fin du XIXe siècle, qui ressemble en un coup d’œil à la célèbre Galleria Vittorio Emanuele II de Milan, est un point de repère lors de la plupart des premières visites de Naples. Dans le film, la Galleria Umberto I est l’endroit où Fabietto rencontre le réalisateur Antonio Capuano. C’est aussi le théâtre d’un moment théâtral et fellinien.

Villa Giusso, toile de fond de la grande scène familiale de La Main de Dieu

Masseria Astapiana Villa Giusso (site Web | critiques). Les scènes familiales charmantes et parfois maladroites du début de La Main de Dieu ont été tournées à la Villa Giusso, un agriturismo/manoir surplombant la péninsule de Sorrente.

Massa Lubrense. C’est ici, dans ces eaux claires de la crique de Crapolla sur la côte amalfitaine, que la famille a nagé et que tante Patrizia s’est fait bronzer. (En effet, c’est la même zone que l’hôtel avec les délicieuses pâtes de courgettes et l’orage biblique dans la saison 1 de Stanley Tucci à la recherche de l’Italie.)

Stade San Paolo. La scène de la baignade à Massa Lubrense est interrompue par une poursuite en bateau entre la Guardia di Finanza et un contrebandier de cigarettes nommé Armando. Après un match au Stadio San Paolo, Fabietto reconnaît Armando, joué avec tant de nuances par Biagio Manna, et se lie d’amitié avec lui. Stadio San Paolo a été rebaptisé Stadio Diego Maradona après la mort de la star du football en 2020.

Corsaire. Plus tard dans le film, nous voyons Armando inviter Fabietto à faire une promenade en bateau tard dans la nuit pour découvrir la vie nocturne de Capri. Dans l’un des moments les plus humoristiques de “La main de Dieu”, nous les voyons tous les deux assis sur une Piazzetta vide. « Nous aurions dû aller à Ischia », dit Armando.

Roccaraso (Abruzzes). Roccaraso, dans la région des Abruzzes, est un village de montagne à environ deux heures au nord de Naples connu pour son bon ski et sa cuisine honnête. Dans les premières scènes du film, on voit les parents Schisa discuter de leur maison de campagne de rêve à Roccaraso. Malheureusement, c’est là que la tragédie centrale du film frappe.

Stromboli. Fabietto et son frère Marchino, joué par Marlon Joubert, s’enfuient sur l’île éolienne de Stromboli pour comprendre les prochaines étapes de leur vie. Stromboli, qui abrite le volcan encore actif du mont Stromboli, est accessible en ferry depuis Naples.

La piscine Mirabilis. Cette ancienne citerne romaine au cœur des Champs Phlégréens a inspiré artistes et voyageurs pendant des siècles, notamment à l’époque du Grand Tour. La Piscina Mirabilis est l’endroit où Fabietto commence également à trouver son inspiration, grâce à une scène charnière avec le réalisateur Antonio Capuano.

forme. La gare jaune à la fin du film est la gare de Formia. Cette petite ville est située à mi-chemin entre Naples et Rome et est accessible si vous prenez le train Regionale (lent) entre les deux villes.

homme en t-shirt bleu et blanc à col rond debout dans la rue
Photo par Alberto Barbarisi sur Unsplash

Les gens dans “La main de Dieu”

Diego Maradona. Quiconque connaît le football connaît le nom de Diego Armando Maradona et son importance pour la ville de Naples. Le titre du film—È Stata La Main de Dieu(C’était) La main de Dieu– fait référence au point controversé de Maradona marqué pour l’Argentine lors du match des quarts de finale contre l’Angleterre lors de la Coupe du monde de 1986. Maradona a en fait tenté de poursuivre Sorrentino et Netflix lorsque le film a commencé la production (comme si l’ancienne star du football avait une licence pour les miracles). Maradona est décédée en novembre 2020 et un juge a rejeté l’affaire de la « main de Dieu ». Soit dit en passant, nous ne voyons pratiquement aucune image de Maradona dans le film, seulement son esprit, qui est le point.

San Gennaro et O’ Munaciello. San Gennaro (Saint Januarius), le saint patron de Naples, et “o’ munaciello”, le petit moine, sont importants pour le folklore napolitain. Il n’est donc pas surprenant que le couple apparaisse dans les scènes d’ouverture, comme un rêve surréaliste pour tante Patrizia.

Selon la tradition, le munaciello apparaît aux personnes qui ont eu beaucoup de malchance et qui ont besoin de quelque chose de positif. Pendant la nuit, le munaciello demandait aux gens de le suivre et seuls ceux qui avaient le courage de le faire recevaient des coffres au trésor et des fortunes, y compris de l’argent.

L’histoire de ‘O Munaciello: l’esprit de charité à Naples

O’ Munaciello fait également une apparition à la fin du film sur le quai de la gare de Formia.

Renato Guttuso. Dans une scène, Saverio Schisa, père de Fabietto, mentionne le peintre Renato Guttuso : « È uno di noi ». Saverio est fier d’être communiste et de ses racines du sud de l’Italie. Les peintures de Renato Guttuso, axées sur des thèmes antifascistes et la Sicile natale du peintre, reflètent cette fierté.

Federico Fellini. Paolo Sorrentino est souvent comparé à son compatriote italien Federico Fellini. Comme Fellini, Sorrentino emploie dans ses films un “mélange hallucinant d’observations quotidiennes et de spectacle extravagant”. “La Grande Beauté” de Sorrentino est Dolce Vita 2.0, tandis que “Hand of God” s’appelle son “Amarcord” (une référence à l’ensemble semi-autobiographique de Fellini dans sa ville natale de Rimini). Fellini « apparaît » dans ce film alors qu’il cherche des acteurs à Naples :

Sorrentino : J’ai essayé de faire très attention à ne pas faire un film comme Amarcord, qui est un chef-d’œuvre et ne peut être imité. L’anecdote de mon frère se rendant à une audition Fellini est factuelle. C’est vraiment arrivé. Fellini est un cinéaste que j’admire beaucoup, qui a eu une énorme influence sur moi, et je lui en suis redevable. Il est donc possible qu’il soit entré dans mon film par la porte dérobée sans même que je m’en rende compte. Mais j’ai délibérément essayé de faire de mon mieux pour ne pas l’imiter, même si je n’y étais peut-être pas parvenu.

Paolo Sorrentino & Filippo Scotti sur Federico Fellini, Diego Maradona et le parcours thérapeutique de La main de Dieu

Antonio Capuano. Une scène charnière dans “La Main de Dieu” est entre Fabietto et le réalisateur Antonio Capuano. Sorrentino a dit que Capuano était, parmi Maradona et Fellini, une de ses « divinités ». Et on voit dans “La Main de Dieu” que le réalisateur napolitain sert à la fois de mentor et de figure paternelle à un jeune Fabietto qui tente de trouver sa voie à la fois de cinéaste et de jeune homme.

Autres références culturelles

Il était une fois en Amérique. Connu sous le nom de “C’era una Volta in America”, ce classique du gangster du réalisateur italien Sergio Leone est mentionné à plusieurs reprises dans le film. Au milieu des années 1980, lors du tournage de “Hand of God”, le film de Leone était considéré comme l’un des meilleurs films italiens contemporains et il préfigurait également l’intérêt croissant de Fabietto pour le cinéma et une carrière de réalisateur.

Canederli. Connus sous le nom de Knödel dans leur Südtirol natal (Trentin-Haut-Adige), les Canederli sont de délicieuses boulettes de pain qui ressemblent un peu à des boulettes de viande. Nous voyons le canederli deux fois dans “La main de Dieu” – comme nourriture interdite lorsque les Schisa se font crier dessus par leurs voisins du nord après la découverte d’une farce et vers la fin lorsque le même voisin les offre à Fabietto. Bien qu’il y ait d’autres moments culinaires dans le film – la grand-mère mangeant une boule entière de mozzarella, les pots-de-vin de la pastèque – les canederli servent à montrer la transition de Fabio de l’enfance à l’âge adulte. Voici une vidéo Pasta Grannies sur la fabrication de canederli.

Le baladeur. Le Walkman de Fabietto est essentiellement le pistolet de Tchekhov. Fabietto ne se sépare jamais de son lecteur de cassettes portable et de ses écouteurs, mais on ne l’entend jamais vraiment écouter de la musique dessus jusqu’à la toute fin. On apprend que le Walkman est nécessaire. Cela permet à Fabietto de s’évader mentalement dans le monde de l’art et de la nostalgie, une nécessité pour lui pour commencer à faire des films. Bien sûr, il écoute :

Napule est. C’est la chanson par excellence de Naples, un poème émouvant sur la ville par un autre fils de Naples, Pino Daniele. La chanson transporte Fabietto hors de Naples et vers son avenir tout en nous faisant sortir du film avec une pointe de tristesse et d’espoir.

Regardez “La main de Dieu” sur Netflix

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