La ricerca di Xenakis a 100 anni dalla nascita – Musica

Difficile Je penserai à un autre musicien avec une vie all’inizio così avventurosa e ricca di experienze e incontri, e probablement da tutto questo che a Jannis Xenakis, di cui domenica si celebrano i cento anni dalla nascita, on 29 maggio 1922, veniva quella particulier vitalità e voglia di sperimentare delle sue composizioni, che vanno dallo instrument solo al gruppo da camera, dal quartetto d’archi alla grande orchestra, dal gruppo di voci sole fino alle composzioni elettroniche per nastromagnetico, faisant une voix significative du secondo Novecento , dites ”fisicità pura e sconvolgente”. Né en Roumanie d’une famille grecque qui aime la musique qui l’a introduite sans enfant, si j’ai déménagé en Grèce à 10 ans et que je suis arrivé à l’étude d’Architecture et d’Ingénierie, abandonné en 1941 pour avoir participé à la Résistance contre l’invasion nazie, se terminant en 1945 sérieusement ferito, avec figure visible et la perte d’un occhio, pendant la guerre civile. Persécuté pour l’opposition à la législature militaire en Grèce libérée, il décide de fuir, cherchant un faux passeport, en France. Il était quindi condannato a morte in contumacy.

” Per anni sono estato tormento dal senso di colpa per aver lasciato il paese per cui avevo combattuto – ha scritto anni dopo – Ho lasciato amici in prigione, altri morti. Sentivo di essere in debito con loro e sentivo di avere una missione. Dovevo fare qualcosa di important per rigadagnare il diritto alla vita. Ce n’était pas qu’une question de musique, c’était quelque chose de très significatif”. Parigi a commencé à travailler comme ingénieur dans l’atelier de Le Corbusier, une fois qu’il a étudié la musique avec Olivier Messiaen (avec qui il a également étudié Stockhausen et Barraqué), qui l’a encouragé à réfléchir à la façon de construire un rêve s’il pouvait construire une structure fluide. ”Non sapevo chi fosse Le Corbusier, à cette époque – c’est écrit – nous étions negli anni ’47/’48. Et, petit à petit, j’ai vu mais j’ai rencontré le problème d’un type esthétique, et aussi de calcolo, n’étaient pas comparables à ce qui était proche de fare, en même temps, en musique”. Il collabore infatti alla progettazione di opere storiche, architettonici modelli ondulé, concave ou convexe, donnant également une contribution soutenue à la réalisation en 1958 de Padiglione Philips alla feral di Bruxelles, où il était avec Edgar Varesè quand il vit s’il quittait ” Poème Électronique”. Dans le frattempo 1953/54 aveva composto ”Metastaseis’ et ”Annestenaria” considérés comme la sua prima vera cosa matura, sur la base de ses concetti architettonici.

En 1954 Xenaxis entre au Groupe de Recherches de Musique Concrète pour l’étude et la production de musique électronique et peu contre le chef d’orchestre Hermann Scherchen, colpito da ‘Metastaseis’, que je suivrai. Avec lui nacque a rapporto fruttuoso che andò avanti per molti anni. Sa notoriété fut immédiate et la musique divenne il son lavoro. Nel 1965 diventò cittadino français. En 1966, il fonde l’équipe Mathématiques et Automatiques Musicales (EMAMu). Par la suite, il a conçu un système informatisé UPIC, en degré de tradurre immagini grafiche in risultati musicali, et più avanti lavorò sulla legge delle probabilità e sviluppò quella che finì ‘stocastica music’, se référant à cette branche des mathématiques qui étudie l’activité occasionnelle de la particule . Il a été inscrit à l’Université de l’Indiana de 1967 à 1972 (et il a fondé un studio similaire à l’EMAMu) et a travaillé comme professeur invité à la Sorbonne de 1973 à 1989 et a donné des cours de tenuto au Gresham College de Londres. En 1983, il est élu membre de l’Académie française. Colpito donne une malattia dégénérative, dal 1997, dopo aver composé soliste de percussion ”O-mega” et orchestre da camera, non fu più ingrado di lavorare. Je suis mort le 4 février 2001 chez moi à Paris. C’est une production riche, basée sur sa recherche expérimentale d’avant-garde, puisant ses racines dans la culture grecque dionysiaque classique qui crée une tension interne au travail migliori, bientôt à la surface appena gli stimoli tecnologici della gabbia teorica si alentano. Alex Ross a écrit que Xenakis “a produit une partie de la musique la plus brute et la plus sauvage de l’histoire, suoni che esplodono intorno alle orecchie, impiegando meodi rari per liberare energie primordiali”.

Compositeur ”délicatement poétique et/ou violemment brutale”, selon une définition de Messiaen, sans da ”Orient-Occident” de 1960, par nastro magnétique avec un accord final in re minore straniante e poetico, ou ”Nuits ‘ ‘Depuis 1968 per dodici voci soliste che è una vera esplorazione del suono. Il compose così lavori elettronici ma aussi avec des instruments traditionnels de ”Pithoprakta” par orchestre à ”Eonta” par piano e ottoni. Partant toujours des mathématiques de base, de l’année ’80 au point de sa plus immédiatezza et d’une simplification apparente de la structure, comme, juste pour un exemple, dans ”Pour la paix” par choeur, récitant voix et nastro .

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